Здравствуйте, форумчане. Этот блог не про фермерство. Он о прекрасном.
Когда смотришь на картины или скульптуры или ещё на какое творчество, почитаешь книгу или посмотришь фильм, хочется с кем-нибудь поделится своими эмоциями.
Буду выкладывать здесь всё, что понравиться. Присоединяйтесь! И делитесь тем, что понравилось вам!
Всякие обсуждения только приветствуются!
Олег Буйко ; Константин Васильев ; Василий Поленов ; портреты Майи Плисецкой ; балет ; Ван Гог ; Рин Поортвлит ; Арсений Мещерский ; Архип Куинджи ; Клод Моне и тут Клод Моне ; Старички Леонида Баранова и тут Старички Леонида Баранова ; Новогоднее ; античные камеи ; Роберт Дункан и тут Роберт Дункан ; Борис Кустодиев ; Михаил Врубель ; Александр Шевелёв ; Ольга Величко ; Елена Лебедева
Вы здесь
О прекрасном... по просьбам трудящихся))))). Страница 37 из 72
Опубликовано чт, 16.11.2017 - 19:21 пользователем Александра Шарапова
Раздел:
Ключевые слова:
- Блог пользователя Александра Шарапова
- 74671 просмотр
Первый всадник: белый конь, лук, стрелы, иногда корона.
Имя "Чума", потому что стрелы -- это аллегория заразы.
Джордж Фредерик Уоттс, 1878.
Гравюра из Библии Мортье.
Карл Рёссинг, 1946
Якопо Пальма Младший. 1580-е.
В эпоху Ренессанса сюжет изображали очень редко. Тут есть и сам св. Иоанн с орлом. В левом нижнем углу пасть Ада.
Дюрер, 1498
Эскиз Виктора Васнецова для Киевского собора 1887 год.
По-моему, Дюрер и Васнецов - самые впечатляющие.
Сперто опять у shakko_kitsune. У нее намного больше, там и витражи, и гобелены, и фрески. Очень интересно.
У Васнецова, конечно
И жертвенный агнец, и совокупляющийся каннибализм... Не понимаю
Саш, не поняла
, поясни пожалуйста.
На самом верху картины в радуге кто?
А внизу два голых тела друг на друге в одеяле, и верхний кусает руку нижнему - это что?
Привет девочки. я думаю это голод.
Смотри, они все здесь при делах. Именно агнец снимает печати с запечатанного свитка, и со снятием каждой печати появляется всадник. 6И я взглянул, и вот, посреди престола и четырех животных и посреди старцев стоял Агнец как бы закланный, имеющий семь рогов и семь очей, которые суть семь духов Божиих, посланных во всю землю (Апокалипсис гл. 5), 1И я видел, что Агнец снял первую из семи печатей, и я услышал одно из четырех животных, говорящее как бы громовым голосом: иди и смотри.
2Я взглянул, и вот, конь белый, и на нем всадник, имеющий лук, и дан был ему венец; и вышел он как победоносный, и чтобы победить.
3И когда он снял вторую печать, я слышал второе животное, говорящее: иди и смотри.
4И вышел другой конь, рыжий; и сидящему на нем дано взять мир с земли, и чтобы убивали друг друга; и дан ему большой меч.
5И когда Он снял третью печать, я слышал третье животное, говорящее: иди и смотри. Я взглянул, и вот, конь вороной, и на нем всадник, имеющий меру в руке своей.
6И слышал я голос посреди четырех животных, говорящий: хиникс* пшеницы за динарий**, и три хиникса ячменя за динарий; елея же и вина не повреждай.
7И когда Он снял четвертую печать, я слышал голос четвертого животного, говорящий: иди и смотри.
8И я взглянул, и вот, конь бледный, и на нем всадник, которому имя "смерть"; и ад следовал за ним; и дана ему власть над четвертою частью земли - умерщвлять мечом и голодом, и мором и зверями земными.
(Апокалипсис, гл.6)У Васнецова каждого из всадников сопровождант то, что они олицетворяют - мор под копытами всадника Чумы, битва под ногами Войны, пожирание трупов под копытами Голода и фигуры в саванах под ногами Смерти.
Добрый день всем!
Светуля, спасибо за В.М. Васнецова. Люблю его работы, и письма его люблю.
Это прямо как иллюстрация к Откровению. Своего рода толкование на Апокалипсис святого Иоанна Богослова. Не «соврал» ни одним штрихом – всё «по тексту». Тут нет фантазии художника, всё сверено с духом Церкви, с её канонами.
А это отрывок из письма Васнецова Е.Г.Мамонтовой:
«Очень печально было для меня, что митрополит не разрешил их помещать в церкви на том основании, что «Апокалипсис» в силу своей непонятности не читается в церквах, а потому и изображение из него не следует делать в церкви. На первых порах было очень досадно, тем более, что на разработку эскизов я потерял месяца три. А в старинных церквах «Апокалипсис» изображался, стало быть, опять нужно признать, что в старину люди были понятливее. Не откажите, Елизавета Григорьевна, если найдете возможность черкнуть мне несколько слов об эскизах. Вы знаете, мне крайне интересно знать ваше впечатление и мнение. Я должен все-таки несколько оговориться — эскизами я сам не очень доволен как полным выражением своих образов и мыслей, но я надеялся на дальнейшую их разработку. ... «Всадников» и «Вавилонскую блудницу» я, вероятно, когда-нибудь, Бог даст, сделаю темами своих картин — разумеется, в более широкой разработке. В этой неудаче я несколько теперь утешился — я напал опять па прекрасную тему для потолков, пожалуй, даже более подходящую, чем «Апокалипсис»».
Вот они правда потрясающие. Насколько яростны первые три, насколько бешены их кони, настолько спокойны, отстраненно-безразличны Смерть и конь бледный!
А в древних храмах действительно были фрески Апокалипсиса. Вот, например, фреска в Ярославле:
Кустодиев Борис Михайлович.
Из Википедии.
Борис Кустодиев родился 23 февраля (7 марта) 1878 в Астрахани. Его отец, Михаил Лукич Куcтодиев (1841—1879), был профессором философии, истории литературы и преподавал логику в местной духовной семинарии. Мать - Екатерина Прохоровна Кустодиева (урожденная Смирнова).
Отец умер, когда будущему художнику не было и двух лет. Учился Борис в церковно-приходской школе, потом в гимназии. С 15 лет брал уроки рисования у выпускника Петербургской Академии художеств П. Власова.
В 1896 году поступил в Петербургскую Академию художеств. Обучался сначала в мастерской В. Е. Савинского, со второго курса — у И. Е. Репина. Принимал участие в работе над картиной Репина «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года» (1901—1903, Русский музей, Санкт-Петербург). Несмотря на то, что молодой художник снискал широкую известность как портретист, для своей конкурсной работы Кустодиев выбрал жанровую тему («На базаре») и осенью 1900 года выехал в поисках натуры в Костромскую губернию. Здесь Кустодиев познакомился со своей будущей женой — 20-летней Юлией Евстафьевной Прошинской.
Впоследствии художник выполнил несколько живописных портретов любимой жены.
31 октября 1903 года закончил учебный курс с золотой медалью и правом на годовую пенсионерскую поездку за границу и по России. Ещё до окончания курса принял участие в международных выставках в Петербурге и Мюнхене (большая золотая медаль Международной ассоциации).
В декабре 1903 года вместе с женой и сыном Кириллом приехал в Париж.
Во время своей поездки Кустодиев побывал в Германии, Италии, Испании, изучал и копировал работы старых мастеров. Поступил в студию Рене Менара.
Кустодиев Борис Михайлович.
Автопортрет у окна.
Из Википедии.
Через полгода Кустодиев возвратился в Россию и работал в Костромской губернии над сериями картин «Ярмарки» и «Деревенские праздники». В 1904 году стал членом-учредителем «Нового общества художников». В 1905 году приобретает участок в 2,5 десятины земли возле деревни Маурино (Костромская губерния) и строит дом-мастерскую «Терем». 31 мая 1905 года родилась дочь Ирина.
В 1905—1907 годах работал карикатуристом в сатирическом журнале «Жупел» (известный рисунок «Вступление. Москва»), после его закрытия — в журналах «Адская почта» и «Искры». С 1907 года — член Союза русских художников. В 1909 году по представлению Репина и других профессоров избран членом Академии художеств. В это же время Кустодиеву было предложено заменить Серова на посту преподавателя портретно-жанрового класса Московского училища живописи, ваяния и зодчества, но опасаясь, что эта деятельность отнимет много времени от личной работы и не желая переезжать в Москву, Кустодиев отказался от должности. С 1910 года — член возобновившегося «Мира искусства».
1913 — преподавал в Новой художественной мастерской (Санкт-Петербург).
1923 — член АХРР (Ассоциации художников революционной России).
В 1909 году у Кустодиева появились первые признаки опухоли спинного мозга. Несколько операций принесли лишь временное облегчение; последние 15 лет жизни художник был прикован к инвалидному креслу. Из-за болезни он был вынужден писать работы лёжа. Однако именно в этот тяжёлый период жизни появляются его наиболее яркие, темпераментные, жизнерадостные произведения.
Послереволюционные годы прожил в Петрограде-Ленинграде. Был похоронен на Никольском кладбище Александро-Невской лавры. В 1948 году прах и памятник были перенесены на Тихвинское кладбище Александро-Невской лавры.
Кустодиев Борис Михайлович.
Автопортрет.
Из Википедии.
Уже с начала 1900-х годов Борис Михайлович разрабатывал своеобразный жанр портрета, вернее, портрета-картины, портрета-типа, в котором модель связана воедино с окружающим её пейзажем или интерьером. Одновременно это обобщённый образ человека и его неповторимая индивидуальность, раскрытие её через окружающий модель мир. По своей форме эти портреты связаны с жанровыми образами-типами Кустодиева («Автопортрет» (1912), портреты А. И. Анисимова (1915), Ф. И. Шаляпина (1922)).
Но интересы Кустодиева выходили за рамки портрета: не случайно он выбрал для своей дипломной работы жанровую картину («На базаре» (1903), не сохранилась). В начале 1900-х он несколько лет подряд выезжает на натурные работы в Костромскую губернию. В 1906 году Кустодиев выступает с работами новыми по своей концепции — сериями полотен на темы ярко-праздничного крестьянского и провинциального мещанско-купеческого быта («Балаганы», «Масленицы»), в которых видны черты модерна. Работы зрелищные, декоративные раскрывают русский характер через бытовой жанр. На глубоко реалистичной основе Кустодиев создавал поэтическую мечту, сказку о провинциальной русской жизни. Большое значение в этих работах придаётся линии, рисунку, цветовому пятну, формы обобщаются и упрощаются — художник обращается к гуаши, темпере. Для работ художника характерна стилизация — он изучает русскую парсуну XVI—XVIII вв., лубок, вывески провинциальных лавочек и трактиров, народные промыслы.
В дальнейшем Кустодиев постепенно всё более смещается в сторону иронической стилизации народной и, особенно, быта русского купечества с буйством красок и плоти («Красавица», «Русская Венера», «Купчиха за чаем»).
Александр Бенуа о творчестве Кустодиева:
«…настоящий Кустодиев — это русская ярмарка, пестрядина, „глазастые“ ситцы, варварская „драка красок“, русский посад и русское село, с их гармониками, пряниками, расфуфыренными девками и лихими парнями… Я утверждаю, что это его настоящая сфера, его настоящая радость… Когда же он пишет модных дам и почтенных граждан, это совсем другое — скучноватый, вялый, часто даже безвкусный. И мне кажется, не в сюжете дело, а в подходе к нему».
После Октябрьской революции Кустодиев создает иллюстрации к сказкам Пушкина (1920), к «Шести стихотворениям Некрасова» (1921), к «Леди Макбет Мценского уезда» Лескова (1923). В последние годы жизни Кустодиев иллюстрирует книги «Детям о Ленине» и «Один день с Лениным».
Борис Кустодиев создал также ряд великолепных декораций к пьесам А. Островского, М. Салтыкова-Щедрина, к операм русских композиторов. Но наибольшего успеха достиг он в декорациях к пьесе Е. Замятина «Блоха». Красочность, метко найденные детали, сочный юмор, соответствующий содержанию пьесы, связь с народным лубком — характерные черты этих декораций.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Кулачный бой на Москве-реке.
В усадьбе Высоково.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Портрет А.Н. Протасовой.
Портрет Д.Ф. Богословского.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Портрет И.Е. Репина.
Портрет И.Я. Билибина.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Автопортрет.
Портрет Степана Лукича Никольского, дяди художника.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Портрет скульптора Н.Л. Аронсона.
Портрет девочки.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Портрет Ю. Кустодиевой, жены художника.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Женский портрет.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Портрет писателя Д.Л. Мордовцева.
Портрет профессора гравирования В.В. Матэ.
Вот спасибо
Меня больше всего в свое время поразило - глубогий инвалид и это буйство жизни в картинах!
Саш, проверь, у меня некоторые картинки не видно.
У меня всё видно.
Согласна, торжество жизни, любви и красоты!
Борис Кустодиев. Из раннего.
Портрет Ю.Е. Прошинской.
Портрет Ю.Е. Кустодиевой.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Утро. (Жена Юлия Евстафьевна и сын Кирилл. Париж)
Портрет Ю. Кустодиевой с сыном.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Девушка в церкви.
Портрет девочки в платке.
Ага, значит у меня телефон косячит.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Провинция (Кострома).
Деревня Маурино Костромской губернии.
Привет девочки
! Я вас читаю 
.
Борис Кустодиев. Из раннего.
Улица города N... Иллюстрация к повести Н.В. Гоголя "Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем"
Жена будит Чертокуцкого. Иллюстрации к повести Н.В. Гоголя "Коляска"